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片子再好可能也难大卖，这是行业无奈的常态

文 | 姜东瀛

十月份快过完了，《无双》从国庆档开挂到后国庆档，稳坐十月评分与票房的头名，这是香港电影同一档期发轫的两连胜，去年国庆档好评如潮的《追龙》就能看出，港片在蓄势转型。

《无双》国庆档一路开挂

但是《无双》的光环有点过大了，都让人晕了。我渐渐感到，院线长年的排片思维，让观众像温水煮青蛙一样，没有了选择的应激反应。

我们得小心翼翼地发现《找到你》和《嗝嗝老师》，不然，可能得去二刷《无双》，如果我有一个月看一次到三次电影的习惯，我不希望遗漏了什么自己格外感兴趣的现实主义题材。但做到这点，似乎并不容易。

观众的确不会错杀两部高分的现实主义佳作，评分就是人心。但在多种因素共同作用下的中国电影市场，商业票房和销售份额的事实面前，很多杰作也只能低头。

《找到你》

有发现么：“口口相传”、“美名远扬”只能是电影作品达到规模票房以外的”锦上添花”，是票房拐点发生以后的连环作用，是一种乘胜追击后的名誉叠加。但情况的另一面很丧，一旦好作品气场弱了，后来者想居上的概率，难于蜀道上青天。吆喝声，之所以再无耻也得喊出来，是因为电影江湖，你不说你是谁，就没人知道你是谁。

电影产业里现在有用户端的消费数据、观众画像和多种评价体系积累的算法算力，却没有让一些好电影获得他们该有的市场回报。在多个领域有着广泛的利用残酷竞争格局里，某种僵化的排片规则是一直存在的，这也导致了很多时候没有让最适合的观众看到他们最想看的电影。

爆款电影，湘潭一定具有线上线下引导话题的实力，这种实力一半来自故事和普世价值，一半来自发行、宣传和营销的整合输出能力。后一半是玄学，是后话，是谁也说不清的运气，是谁都看不明白的命，它可以有方法和逻辑，就是没有胜2.有的橡胶材料万能实验机因长时间不用,油缸里的U型皮圈干枯,刚使用时皮圈不能发挥作用,出现压力上不去,需要浸泡1段时间或更换算。

中国的观众越来越注重电影消费层面的精神升级，真正的头部内容，得给观众一个预热时间，常规档期上来就热乎，直接就炸的电影，横空出世的概率一定是越来越小的，因为观众的审美不再盲目，因为观众已经吃不动快餐，他们消遣和放空的时间更加值钱。如果创作者出品方觉得自己的电影是一日游或者三日游，那很可能第六感是对的，硬上则伤身。院线的选片标准和排片策略，如果没有耐心，就不要指望一个充分和高效能的上座率。

优秀的电影，一旦得势于票房而狂奔，“溢出效应”在所难免，其他前后脚上映的“强片”竞品，遂只能黯然神伤。

行业残酷大致如此，但不该如此。

电影的评分，放在商业院线的语境里，应该是精神消费体验的评分为主，艺术方向的评分为辅，这样，才可能产生更大维度公信力的数据，因为样本足够全面，也丰富体面；既很难被带节奏，又防止产生利益撕扯，不正当的市场手段也不会明目张胆。持平中正与跑偏之间，隔着的，是恰当的观众，看到他理想的电影。十月五号开画的《找到你》，以及一周后的《嗝嗝老师》，就是这个档期中理想的电影。

《嗝嗝老师》海报

两部影片的成绩是常规成绩，但是他们的评分让我们知道它们的价值。

我认为，《找到你》是姚晨从影以来，甚至成名多年，呈现出的最好的表演状态，超过经典角色“郭芙蓉”和“翠平”。这是姚晨最“真”最“现实”的一次演技上的表达突破。在四年多前的《离婚律师》里，姚晨积攒过青年律师角色的表演经验，四年之后的同类角色，姚晨的迭代和延伸，还原的是自然之美，进阶的则是一份从容和松弛。会演戏的演人，不会演戏的演戏，姚晨对成功女性在失败婚姻和疲惫生活、极端危机下的诠释，让我信服，因为她可能演的就是我们的邻居、上司或者让我们感同身受的社会关系。

《找到你》中的姚晨

马伊琍的角色难度没有那么大，完成度却异常饱满，中国响姬这是她结结实实的电影代表作。

光看表演缓慢、均匀地从可发性逐渐构成泡沫体的，《找到你》就已经值票钱了。吕乐作为第五代学院派，尤其喜欢使用固定镜头的著名摄影师，转型做导演，很久很久以前，就有一部让文艺青年熟知并爱戴的青春电影《十三棵泡桐》，而今，在六十多岁的时候交出的商业电影成绩单，也不愧为老而弥坚。

《嗝嗝老师》的印度导演西达尔特·马尔霍特拉和中国最赚钱的80后导演文牧野同龄，经历却可能更加丰富，拍成熟电影的年头长时间久，混片场的履历里，演员是其重要注解。

师生关系的传统题材和反转结构并不新鲜，但是一个有着严重残疾的教师人设把一个放谜样乐团羊班，在众所周知的印度种姓和等级制度这类社会问题束缚下带出来，并替学生改变他们的命运，本身就是不一般的事儿，导演让这个人设的残疾缺陷给电影造成极大的观看不适感，但是角色人物内涵的层层升华，以及博爱的信仰和宽容的教育观，还是让观众战胜了女主的残疾症状造成的观赏障碍，这是《嗝嗝老师》最牛且最有力量的地方。

《嗝嗝老师》让观众战胜了女主的残疾症状造成的观赏障碍

电影的台词、群戏、大懒堂场景还原，片尾的人物关系转折依旧出人意表，耳目一新，印度电影虽然以“暖”和“积极向上”的价值观著称，这些年不管是《三傻大闹好莱坞》，《摔跤吧爸爸》还是《神秘巨星》，掀起了一轮轮印度电影中国热的小高潮，但熄火的趋势，也在到来，励志故事和真善美的电影类型过于单一，属于印度特色的工业化大场面电影很难见到，这些都是印度电影逐渐在中国市场降温遇冷的原因。而《嗝嗝老师》在传统题材的视角创新和典型人物的多元重组重构方面，还是值得中国电影学习，暑期档末的香港同类题材，甄子丹饰演的《大师兄》虽然也非常优秀，但是在故事硬核和电影容量的限制条件下，人物更加细致的刻画以及剧情的设计走向，还是和《嗝嗝老师》存在差距。

“圈层壁垒”这个词儿最近时兴，打破圈层去赢得另一个圈层的青睐和好奇，是全体电影人的新常态挑战，所以电影人不得不面对一个常有的情况：影片质量不差，但是破不了圈层卖不出票房。

一部电影的仪式感和全民性狂欢，可能会被人民群众日益增长的美好精神需要慢慢消解，无形稀释，但是，有一点不会变：戳动人们爽点，激发人们倾诉、分享欲望的电影作品，如果它有一扇门，还是会在门口有络绎不绝的人驻足，往里伸头儿，还是会收获许多情感真挚的赞叹。

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